在这个贫富差距极大的社会，也许你有着无限埋怨，资源的不公、物质的颠沛和人性的无奈，似乎成了永远无法化解的难题，富者愈富、穷者愈穷的茫然，也许就像滚雪球般难以力挽狂澜，但在那体制下所能悟出的生存之道，有着你难以想像的狂妄和省思。
毕竟，以有钱与否为二分法的上流社会和下流底层，堆迭已久的仇恨和对立，迸发的是你一直以来忽视、甚至从未在乎的崩解，令人玩味。
《寄生虫》所诠释的意境，便是从你我日常都会面对的阶级差异中，挖掘深刻的碰撞和激荡──完美的叙事结构、无可挑剔的剧本、扣人心弦的演技，它不仅已荣获坎城影展（Festival de Cannes）最大奖之金棕榈奖（Palme d’Or）殊荣，在世界首映后获得长达8分钟的鼓掌，绝对是至高无上的荣耀。
《寄生虫》剧情描述，在社会的角落，一家四口没有正职、必须靠着家庭代工维生，爸爸基泽成天游手好闲，直到积极向上的长子基宇靠着伪造的文凭来到富豪朴社长的家应征家教，两个天差地远的家庭因而被卷入一连串意外事件中……
两度获得有「韩国奥斯卡」之称的大钟奖最佳导演奉俊昊，搭上三度荣获大钟奖最佳男主角的影帝宋康昊，加上李善均、崔宇植、曺汝贞、张惠珍与朴素丹连袂演出，丰富的角色个性、强烈的人格塑造，这两个境遇有着天壤之别的家庭，交织出疯狂又激烈的震荡。
不得不说，奉俊昊绝对是最细微的社会观察家，从《杀人回忆》（Memories of Murder）开始便展现其鬼才般思考脉络后，《寄生虫》再以亲自构想的强大剧本，颠覆观众习以为常的表象。
穷人真的就必须甘于贫困吗？富人高高在上的价值观，就应该被你我认同吗？
在这世界上，有太多太多的穷人，正以你根本无法想像的难堪处境，面对生活上不知道下一餐在哪里的困境；却也有好多好多的富人，有着永远花不完的钱，以挥霍无度更奢侈的心态，彰显朱门酒肉臭的荒唐……
不知民间疾苦的嘴脸，对比力争上游却连饭都吃不饱的奢望──导演用一种抽丝剥茧的手段，揭开隐藏在那外皮下，不为人知的秘密。
这种社会两端的家庭，被导演以「家教」的方式牵线，很巧妙又很隐晦，因为家教确实是一个人，能真正深入另一个家庭的绝佳机会。
奉俊昊曾说，「我大学的时候当过数学家教，曾经到一栋花园别墅上课，别墅二楼还有一间三温暖室。我还记得跟女主人面试的情景，以及大理石地板的触感和房子宽敞又冰冷的感觉。这些记忆都成了我写剧本的参考来源。」
厉害的是，导演用非常非常多强烈的对比，去彰显穷与富之映照，言谈和举止枝微末节的巧思，成了观影上最吸引人的线索之一。
好比说，宋康昊一家人居住在贫困住宅区中最低下的地下室，拥挤的房内没有华丽的雕梁画栋，只有堆迭再堆迭、也许有朝一日能用上的杂物；
唯一的对外窗是抬头映入眼帘，就会吸入乌烟瘴气的马路，刻意挑高的马桶、永远被停话的手机和网络──这家人虽然穷，却有着乐天态度和决不放弃的使命。
此外，李善均一家人不仅富丽堂皇，从入口开始的庭园造景、竹林篱笆、假山流水，从外观就已宣告这一家人气宇轩昂的雄厚财力；名设计师打造、大理石地基、玻璃帷幕、超大坪数地基，搭上不容忽视的装潢和家具，永远有着丰富食材的冰箱、可以停下两台车的大车库──这家人有钱，却有着不知人间冷暖的疾苦。
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巧妙的是，由于议题看似沉重、冲击各式社会面向，导演却以一种十分轻松、诙谐又幽默的手段，去掩饰真正想要传达的理念，当慢慢的被故事吸引、随着演员的情绪拉入细节中，那是欢笑之中的泪水、有苦难言的彷徨……
而高与低的强烈讽刺、明与暗的黑白对比、阳光和乌云的鲜明意象，甚至石头所象征的线索……确实令人赞叹。
《寄生虫》是一部深入浅出的电影，故事简单、容易理解，同时抛出深刻反思，带给观众悲喜交错的特殊体验。
宋康昊说，虽然背景在韩国，但这是属于每一个人的故事，它就发生在你我的生活中。
最亮眼的是，它在艺术和商业间取得非常好的平衡，它是一部坎城影展电影，同时也是一部能透过社会议题，触及广大观众的电影。
奉俊昊分享了他创作时的理念，「我先花了4个月的时间埋头写剧本，接下来的6年陆续加入一些所见所感。电影中没有绝对的好人与坏人，即使大家都没有恶意却可能导致一发不可收拾的后果，但有时候我们需要的只是一点点对彼此的尊重。这个故事融合了搞笑、惊悚、悲伤等各种情绪，如果观众看完电影能有想和彼此聊聊分享的冲动，我就心满意足了。」
