提到美国的意大利裔移民，我们的第一反应大概就是《教父》系列中那些叱咤风云的黑手党了。
起源于炎热的西西里岛。在19世纪的移民潮的冲击下，意大利移民拉帮结派，黑手党在纽约成功扎根。
大油头，笔挺的西装、不怒自威的姿态，构成了人们对意大利黑帮成员的主要印象。
这样一群爱搞事的移民，自然是要被美国本土白人嫌弃的，他们甚至被称为“半个黑人”。
而廉价的黑人劳动力则成为了意大利移民的竞争对手，意大利人难免要对黑人也存在着歧视和偏见。
所以如果你看到这样一个意大利裔，他混迹黑帮，连黑人用过的杯子都要扔掉，却给一个黑人钢琴家当起了专职司机，你会怎么想？
更不要说这还是真人真事了。
《绿皮书》
01托尼·利普本来为一个纽约地头蛇老大工作，工作的内容简单粗暴，只需要出手揍人就可以了。他将这份工作美名为“维护公共关系”。
他和他的大家庭住在纽约的移民贫民区——布朗克斯，每天老老小小聚在一起吃饭、吵架、生活，除了钱之外没什么担忧的。
电影《绿皮书》：你开车，我吃鸡，真好。
托尼所工作的夜总会因为不小心招惹了另一个大佬，需要停业避一下风头。对于有一大家人需要喂的托尼来说，避风头就等于喝西北风。意大利人从不坐以待毙。为了赚钱他来面试做唐的司机。
这个工作报酬丰厚，让人心动。但有一个问题不得不克服，唐是一个黑人。
时值20世纪60年代，平权运动的前夕。为一个黑人工作，本身就是一件挑战世俗的事。况且他和他的家人本身也都不待见黑人。
不过看在丰厚报酬的份上，托尼同意了。
顺带一提，托尼本尊还真的曾经在《教父》中客串过，还有在经典美剧《黑道家族》有过演出。
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唐·雪利生长于俄罗斯，弹肖邦、住豪华公寓，在白宫演出，拥有心理学、音乐学和礼拜仪式艺术三重博士学位。
作为一个黑人钢琴家，在钢琴和学问上取得的成就是唐的盔甲，他高雅的举止是他的利剑，他将自己武装起来，站在舞台上，博得大家的认可的掌声。
他本可以选择在纽约办几场演奏会，赚更多的钱。
但他偏偏要去南方巡回演出，去那些不欢迎黑人的地方。
他要告诉所有人，白人能做到的事黑人同样可以，甚至可以做到更好。
所以他找来了托尼担任巡演司机（其实是保镖），一个可以为他摆平一切未知困难的大老粗。
唐最开始对托尼很无奈。托尼喜欢在车里抽烟、喜欢顺手牵羊，他对严肃文学一窍不通，他甚至不信任自己。他喜欢赌博，喜欢冒险。两人截然不同的生活方式和处世知道在一路上不断磨合。
唐原本不愿意和托尼说话，但偶尔也可以聊聊收音机里的音乐。唐放不下身段吃炸鸡，但还是在托尼强硬的态度下津津有味儿地吃起来，还学着托尼的方式将鸡骨头肆意的扔出车窗，他收获了打破成规的自由快感。
托尼则开始欣赏唐的才华，欣赏他弹弹奏出的音乐，欣赏他为自己改的那一封封家书。他尝试着走进这个深夜要喝光一瓶威士忌的钢琴家的内心世界，他感受到了这个高高在上的人的孤独。
在这样一个小小的空间里，两个就这样互相影响，彼此改变着对方。到最后，他们成为了一生的挚友。
02这么一个温情的故事，其实有一个很辛酸、甚至无情的时代背景。
那是一个存在着《绿皮书》真实存在的年代。
不过我觉得《绿皮书》这个名字太文艺了，称它为《黑人出游活命指南》更合适。
它由黑人邮递员维克多·雨果·格林编写，书中提供了当时美国所有对黑人友好的酒吧、饭店、旅店的名字和地址，并一直从1936年更新到了1966年。
也就是说，如果作为一个黑人胆敢无视攻略，前往不在绿皮书上的社交场合，那么他的下场就会很悲惨。
影片主角唐就亲身示范了一把。他前往了一个白人专属的酒吧，结果被揍得满脸开花。
托尼载着唐，从纽约出发，穿过宾夕法尼亚州、俄亥俄州、印第安纳州、然后一路南下，逐渐深入南方腹地，到达了路易斯安那州和亚拉巴马州。
越往南走，种族歧视就越严重，麻烦也接踵而至。黑人不能和白人公用厕所，黑人不能出入高档餐厅，甚至黑人在日落之后上街是犯法。
这些事情放在现在听来是多么匪夷所思，但它们却实实在在的存在过。
就连NASA这样高级知识分子云集的地方，黑人也是被隔离的对象。
《隐藏人物》截图
南北战争从来都没有真正结束过，要改变一个群体的思想，比赢得一场战争要困难得多。
托尼起初不明白唐为什么要以身犯险。
但旅途中，他发现，自己对黑人的偏见慢慢被唐改变了。他终于明白，唐这么做为的是改变更多人。
改变，亦是影片能在奥斯卡脱颖而出的重要原因。
03，首先，本片在角色设置上改变了传统的设定。
黑人和白人一起在车子里这档子事，我们在《为黛西小姐开车》时就已经领略到了。这片当年怒杀了好几个奥斯卡奖。
而《绿皮书》就是性别+种族转换版的《为黛西小姐开车》，当两个肤色、阶级、甚至性取向都不同的人放在一起，冲突就会出来了。
在传统的好莱坞“黑白”电影中，白人永远是处于精英地位的，而黑人大多数是穷困潦倒，处于“被解救”的状态。
而《绿皮书》中的形象则有不同。
托尼是底层白人，他没读过多少书，最擅长的工作是出拳。为了交房租，他能放下脸面，为了赢五十美金去狂吃几十根汉堡。他性格直接，脾气暴躁，信奉实用主义。
而唐则是一个优雅的艺术家。他从来就是一个“特殊”的人。他是列宁格勒音乐学院第一个黑人学生。在北方，他地位显赫，甚至和总统有私交。
这就是角色设置最高明的地方。
托尼和唐的形象看起来似乎颠覆了黑白，但实际上却作出了融合。唐举手投足都像一个白人，而爱听灵魂乐的托尼却有着一个黑人的灵魂。倒错的不仅仅是阶级，还有他们各自的种族身份。
两个人因此在大雨中发生过争执。对托尼来讲，所谓的“黑人”就是那些底层的工薪阶级，每天打工挣钱，不分昼夜。而唐在这种层面是，则是个彻头彻尾的白人。
但拥有黑皮肤的唐则有更深的感受。他被白人社会当做玩物，而黑人社会则把他当做叛徒。他为自己的“高高在上”付出了很大的代价。
“如果我不够黑，也不够白，甚至还不够男人。那么我究竟是什么？”
这是头脑简单的托尼从没想到的。他也是从这一刻开始，彻底放下自己的偏见，开始理解唐。
04《绿皮书》还改变了有关种族话题电影的讲述方式。
本片用味道征服了观众。
我说的“味道”，是影片所传达的一种质感和氛围。
纽约的车水马龙、托尼手中的炸鸡、清脆的夏日森林，甚至在纷飞的大雪，都自带着触动人嗅觉感官的功能。
温度感是这些场景给人的第一感受。
这种温度通过视觉第一时间传达给观众，给整个《绿皮书》的世界奠定了温柔的基调。
该片的温馨和动人，不仅仅在于这种大团圆喜剧的传统结构，更在于这种九十年代好莱坞主流电影的温情和人文关怀。
没有回避沉重的种族话题，但是也没有沉迷于种族仇恨之中。这种举重若轻的态度所传达出来的反思与豁达更让人深思。
全片的目的很单纯，这其实是一部关于两个不同世界的人，如何成为了朋友的故事。
托尼和唐，就像火山和海洋，一个炽热，一个沉静。两个人最开始互看不顺眼，鸡同鸭讲的事情时有发生。这些冲突的片段也是全片的诸多笑点所在。
在表现这段不可能的友情上，两个主演的表演也增加了不少感染力和可信度。维果·莫腾森为了饰演托尼，特意学习意大利语，增肥20斤，将内在无限柔情的“大老粗”表现得入木三分。
而好莱坞金牌男配马赫沙拉·阿里在表演唐这个人物上，则主要展现出角色的优雅和骄傲。唐是一个复杂的角色。不同于托尼的外露直接，他一点点展示自己，从最开始的封闭到崩溃到自我和解，层次感极为丰富。
两个主角之间的友情进展，从摩擦到互相欣赏，再到互相影响都是在意料之中的事情，但是让这段感情升华的最关键，则是在于道出了友情的深层含义：妥协。
影片最激烈的冲突爆发在巡演的最后一站，托尼放弃了自身对于钱财的热爱，而唐也不再坚持所谓的尊严。
有时候放弃一些自己执着的东西，才能获得更多。
对于他们两个来说，那便是坚固的、一辈子的友情。
这一对儿欢喜冤家在经历了从北向南的旅行，经历了无数次的摩擦之后，终于成为了朋友，完成了和解。
不同于那些渲染种族仇恨的电影，《绿皮书》敢于发出不同的声音。它不极左，也不极右，没有苦大仇深，政治也不正确。它站在了最应该的中间地带，尝试呼唤一点爱和理解。
这个世界，有多少个人，就有多少种人。偏见不会从这个世界消失，但不要被其禁锢，才能真正认识自己和接纳他人。
