若是问起日本顶尖的唱见，まふまふ（mafumafu）一定是一个经常被提及的名字。从2012年开始的两声类唱见开始做起的まふまふ，在担任P主的同时，以极高的成长速度，逐渐发展成了以绮丽的高音女声为主，同时使用中音域少年音的超人气唱见。
在2016年まふまふ还和已经合作过很久的超人气唱见そらる正式成立了见组合After the rain，而他在2017年10月18日发售的新专辑「明日色ワールドエンド」也以惊人的销量在发售首日便获得了日本公信榜第二名的好成绩。
不论是まふまふ本人演唱的作品，还是他所投稿的V家曲目都有着他独特的风格，可以说是一位对音乐的处理可以说是有些“肆意”的歌手。
与他曾在推特上说过的“我自己也是被音乐所拯救的人”这般话相呼应着，他在旋律与歌词中充斥着自己的幻想与诉说。まふまふ作为一个将身心投入的歌手，不论是作曲还是演唱，まふまふ都将自己的心情完完全全地寄托在了自己的音乐中。
若是说まふまふ的早期的作曲与翻唱作品多少有一些被前辈所影响的痕迹，如今饱满到盈满而出的情感与心情，早已成为了まふまふ的音乐中最为深刻的印记。
沉浸在以表达情感为主的まふまふ的音乐中，喜欢他的人似乎能够被歌曲扑面而来的情感击倒，以绮丽的声音作为载体，在密集的鼓点、电吉他、贝斯甚至更多的元素如疾风骤雨般的伴随之下，常常以用尽全力冲破喉咙的高音作为结尾的まふまふ的歌曲，给人的感觉就好像他正站在听众的耳边放生歌唱，试图让自己的声音将听众的耳膜击穿，直击大脑，随着因为他的声音一起沸腾的血液流进心中。
除去这般体验，在以「镜花水月」为代表的温顺却包含深意的慢歌中我们同样也能感受到まふまふ在音乐的表达时所花费的心思：为了更好的演绎，まふまふ在翻唱米津玄师与DAOKO所合作的作品「打上花火」的时候将自己的两个声线都发挥到了极致，充满对比又极为和谐的男女声使まふまふ翻唱版本的「打上花火」成为了这首歌曲最佳的翻唱作品之一。
以情感表达作为支撑的音乐作品，往往会因为歌手本身的歌唱力无法完全驾驭自己的情感而导致音乐作品出现瑕疵，早期甚至到了现在的まふまふ，都难免会收到类似于“他的歌唱力不能完全承载他的情感”这样的评价，除此之外，尽管想要表达的情感在极度用力的倾诉中已经足够深入人心，作为P主的まふまふ在其V曲作品中也出现过一定数量的不合理的旋律与音调。但令人感到欣慰的是，随着まふまふ的成长，他已逐渐将自己富有爆发力的嗓音掌握了自己的手中，与他所想要表达的内容，正在一点点地相互交织着、渗透着。
我们能够看在眼里的，与他逐渐成长的唱功一起悄然在发生转变的，还有他在通过唱歌所描绘的自己的心情——从「绿青色的忧郁」中所唱的“好害怕做梦，好可怕”的充斥着的多多少少消极的意味，到「戏曲とデフォルメ都市」中“察觉到这生命已不再被寄予期望”低沉的呢喃，再到「梦のまた梦」中面对着镜头，他伸出手唱道“就算是这个如垃圾一样的世界，我还是喜欢喜欢喜欢喜欢喜欢得不得了”，了解并欣赏着まふまふ人多少都会被这个始终为了自己喜欢的音乐而努力的人所影响，在他的音乐中释放自己的思绪，放声高歌一曲也好，尽情地流泪也罢，能在这样的音乐中获得自己的成长与改变，或许也是まふまふ希望看到的吧——
“我原本应该已经死了。以这条多出来的、被赠与的生命，希望了解了’人死时什么也带不走’后，恶人们就不会踩着他人的尸体成就自己，世界变得更美好。”
“我自己也是被音乐拯救了的人，希望我的音乐也能成为他人的救赎。”
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