今天为大家带来岛国文学岂能无海无船
新美南吉是个大作家，他的笔下却很少出现海洋和船只。我也只查到这么一句：
日本和俄国在大海的那一头开战了。海藏远渡重洋，去参加战争了。
岛国日本的国民，每个人到大海的距离都不远。可是，新美南吉的这两句话让人感觉沉重而且遥远。除此之外，新美南吉没写过《海的童话》或者《海的女儿》之类的作品。岛国日本，如果一个作家对大海和船连一句话都没写，反而奇怪了。
芥川龙之介的《猴子》开头写道：
那时我刚刚结束远洋航行，雏妓（军舰上对见习军官的称呼）好容易快要自立了。我乘的A号军舰驶进了横须贺港口。
夏目漱石的《哥儿》第二部分开头写道：
轮船发出“呜——”的一声，停住了。小划子离开岸边，划过来了。
一部中篇小说，简单写写“我”从东京到四国就职的交通工具倒也不算赘语。
至于小林多喜二的《蟹工船》，一开篇，也是轮船要启航了。
新美南吉为什么写海，写船写得那么少，因为他“长期”生活在农村，创作的根基在农村，这也是他在日本文学史上独树一帜的地方吧。我称他的作品是“二十世纪日本农村生活的小百科”，这是长期阅读和分析后得出的结论。
英国也是岛国，但是英国都市文学的历史很长，还有《傲慢与偏见》《呼啸山庄》那样的“庄园文学”（临时创造的名词），在英国小说里，都市的人们、庄园里的人们也会每天接受海洋上的信息吧。
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