如果单纯以一部推理作品的标准去分析，《冰菓》的水平实在有些微妙。毕竟稍微有过推理阅读经验的读者，都会对本作里那些坑爹的诡计提不起什么性质。像是第一话里上来的那个反锁萌妹子事件，作为奉太郎同学的首次推理秀，得出的结论居然是千反田看窗外风景太入神连被后勤人员给顺手锁门了都不知道……有如此无厘头的“犯罪动机”开篇，也难怪第一话过后就有想看逻辑大战的观众愤而弃片啊！
虽说京都一直以来都打着专注废萌三十年的旗号招牌行事，可是凭借着不靠谱的诡计就去指责说京阿尼你又不好好搞剧情了就未免冤枉人家了……为了给动画剧情圆场子连贺东招二这种混迹江湖的老油田都请来担任编剧一职了，敢问您还有什么不满意的！？至于有谁抱怨节奏太沉闷缺乏爆点看着看着容易睡着了什么的……没办法啊，上头有业界奇葩角川公司压着，每年都扔过来一大批卖不动的压箱底作品给京都改编，什么热门大作统统递给JC啊A1啊之类的，只给京都留下一点残羹冷炙……这换谁去当监督都不好过嘛！
当然，这一切的始作俑者还是要属米泽穗信。
日本推理小说界发展得无比繁荣，每年的销量榜单中推理作品都要占据绝大多数，甭管在纯粹的推理界还是社会性文学当中都有推理元素的存在。抛开那些执着于解密的本格系之外，也有着像是社会派旅情派等等分支，透过杀人案件去反映社会黑暗面是相当常见的写作手法。不过不管怎么变，推理时基本离不开死人乃是大家约定成俗的一个习惯了，作者也好读者也罢，大家都在等待着尸体登场、富有冲击性的一幕揭开。更有甚者，像是什么我孙子武丸二阶堂黎人等作者倾向于正面描写大规模残杀事件，以此来吸引注意力，顺便掩盖一下自己角色智商跟剧情逻辑方面的硬伤。一味地求宏大求夸张，搞出那么多五花八门的犯罪手段，却忘记了生活中的点滴小事也同样可以设计出许多精致有趣的谜题，不能不说是一个莫大的遗憾。幸好，我们还有米泽穗信这位异类。
可能米泽穗信的名声远不如那些老资格们响亮，但是只要认真读过米泽穗信的小说，相信您就一定会了解，他注定不会平凡。
并不热衷去书写杀人死亡的桥段，自从执笔写作以来米泽穗信几乎就代表着校园日常推理的最高杰作。纵观近年来的推理作家们，大概也只有西泽保彦玩票时候撰写的匠千晓系列与之颇有相通之处吧。然而，玩纯粹逻辑流的匠千晓有趣归有趣，若是较起真来剧情也着实单薄了些，不如米泽穗信的系列长篇那般流畅连贯引人期待。
校园推理、日常推理、搞笑推理，在米泽穗信的笔下任何芝麻小事都可以成为主角们开动脑筋的对象，乍看上去远没有那些动辄密室杀人血腥分尸之类的诡计来得惊悚震撼，不过看到生活中一点一滴的熟悉桥段居然可以被他演绎出环环相扣的故事，不禁忍不住叫人拍案叫绝。以《冰菓》为起点的古典部系列自然不必多说，千反田带着奉太郎到处追查的都是些什么案件相信观众大人们您心里也有数。
随后的“小市民”系列堪称米泽穗信的集大成之作，言语行文中并不多见华丽绚烂的言辞，依然能把小鸠常吾朗与小佐内由纪这两个嘴上一直说要做小市民的高中生刻画得惟妙惟肖。男主角小鸠常吾朗（这名字太绕啦！）每时每刻都会在内心世界里提醒自己保持低调做人的风格，不惹事不招摇，可惜一旦碰到什么事件立马就忍不住会运用自己头脑中的灰色脑细胞展开思考，绝对是傲娇中二少年的典型代表，可爱指数直追某个崇尚节能的孤僻少年。
女主小佐内由纪乍看上去温柔胆怯，颇有一股风吹来就摇摇晃晃倒下去的架势，在绝大多数时间都扮演一个唯唯诺诺惹人怜爱的废萌型少女。其实她这一切都是演技，伪装天赋点满了的小佐内表面上是一位人畜无害一推就倒的呆萌妹子，本质竟是一个重度抖S的腹黑女王，谁敢真惹她那就是自寻死路，只有在小鸠常吾朗面前才会展露真正的自己……这好像跟装成乖学生的千反田大小姐挺像的嘛？每一卷的故事都是由一个又一个的小短篇衔接而成，期间小鸠与小佐互相帮助对方搞清楚每一个细微的小事件（比如什么考试作弊啊帮人找书包啊等等），再在最后终章时分将所有的线索贯穿联系起来，破解开一个整体的大型谜团。熟悉米泽穗信的人一眼就能看出得来，这些写作技巧都是在《冰菓》中或多或少的尝试练习过，第一卷中的学运事件正是个中典范。由不起眼的小事变为不起眼的“大事”，积少成多的翻转效果相当出彩，这也正是日常推理之中的最大魅力。
与小市民系列相比，私家侦探SR系列就稍显成熟了一些，《寻狗事务所》里铺设双线交叉并进的叙事手法巧妙得当又浑然天成，部长与平田两个人完全不同的追查方向最终指向了谷中城这一个地点，期间线索布置得令人叹服。与人妻妹妹的欢乐吐槽、消沉疲惫的男主角、最后一刻的回归爆发，又热血又温馨的熟悉氛围实在是叫人忍不住回忆起那对标榜着自我平凡的高中生搭档……不过，终局时未能扭转悲剧的恐怖感，也着实有后期《算计》里那黑暗惊悚的色彩。
诚然，作为米泽穗信的出道作，《冰菓》的文笔可能没有那么娴熟精准，时常出现俩人聊天几万字的现象（这是写作的大忌），却带着一股年轻新人作家才会有的坦率与纯真。在这部青涩淳朴的《冰菓》之中，最能打动人心的不是文笔和故事，而是字里行间中散发出的青春味道。
所谓青春推理系作家，不单单是以校园背景去创作故事，而是要去切身体会到那些少年们的心境感受，随之而诞生的作品才会给人共鸣。一提到青春成长，大概会有人联想起校园暴力之类的喊打喊杀热血搏斗，其实事实并不是这样。我们看到米泽穗信基本不会采取正面冲突的方式，只让主角们游离于案件相关者之外，在一旁默默地观看，无从干涉。
没有大喜大悲，仅仅只是温柔又决绝地揭开事实真相，让受害者那微不足道的悲伤与呐喊全散在口气里，逐渐成为谁都察觉不到的声波。
不必流血挥拳，勿需声势浩大，只有旁观者的只言片语，牺牲或背叛，嘲讽或痛苦，统统化为“不过如此”的过眼烟云。
深深地吸一口气，为那些逝去的青春嘶吼静静默哀。
前文说过，《冰菓》小说四处洋溢着青春的味道，而动画版又能还原出几分精髓呢？绝不夸张的说，本次京都的发挥令观众们大开眼界，完全称得上是打了一场漂亮的翻身仗。单以动画的画质而论，《冰菓》在同档期作品里几乎是全无敌手。此前一贯被认定位作画精致烧钱的PA与浮游桌固然达到了每一张截图都能做背景的硬实力，但是张扬过度的强调画面精细度反而难以给观众很高的认同度，在不动声色间就把一切细节都尽善尽美的《冰菓》面前不禁黯然失色。
从视觉效果看，细腻明艳的光彩效果不必多加夸耀了，赏心悦目的水波纹跟高帧数带来的流畅感早已引发了铺天盖地的叫好声。然而，这些条件对于其他公司来说也没有太难办，毕竟烧钱这种行为怎么看都觉得缺乏技术含量是吧？此前浮游桌出品的爵迹零最被人诟病的地方就在于有钱花不到刀刃上，明明原作的情节很带感，动画演出的效果只有一般般，燃点不够泪点不足没到高潮必差一口气，真是当观众的都为他们心急。
与之相对的，京都在处理《冰菓》的剧情方面，显得实在是太游刃有余了。分明是在讲述传统意义上的校园生活，可奉太郎他们几乎无时无刻都在有一些细微的小举动，那些细节正是反映他们内心世界的一个绝佳闪光点。对话中的台词、奔跑时的动作、思考时的神情，米泽穗信为他笔下的每个人物都安排了相当多的小心思，它们正是由这些易被忽视的点滴之处映射出来的。为了避免不让观众们看得乏味沉闷，每到进入推理环节时都会随之变幻出花样百出的表现形式，从轮流换的图书到沉默的羊群，为剧情最大限度地渲染出了恰当的气氛。武本康宏费尽心血，营造出几近完美的演出效果令这种文艺小清新和推理安庆相结合的基调一点都不过度突兀。不务正事的贺东招二扛起了执笔剧本的重则，《冰菓》系列里到处充斥着个人内心独白与复杂对话，简直就是动画改编时的一场噩梦。若是二话不说统统删掉固然省时省力，可是那种若即若离的疏离感与内涵性也就跟着消散不见，为了最大限度选择一个折中的味道，看得出来贺东胖子也花了不少的功夫……别的片子里主角之间的废萌台词随处可见，《冰菓》里您能挑得出几句话来？
虽说笔者一再称道《冰菓》的内在意义，但是以一部动画作品而论它依然没有半分啰嗦复杂的烦闷感。换了其他推理作品，靠一个核心诡计支撑起12话或者24话简直就是天方夜谭，一堆破烂事绕来绕去也不说清楚完全是在考验观众同志们的忍耐性嘛！诸如什么一层又一层地渲染恐怖悬疑气氛的《Another》，等到播出大结局之时漫山遍野都早已是剧透之声，大家对于最后的“大逃杀降频版”基本都抱着看杂耍的心态了吧……您再看看人家京都，短篇集跟小事件一个接一个抛出来，当日事当日毕，绝对不拖沓到下一话去解决，这样不仅有效地阻止了无良剧透党的萌新计划，也在一举一动中让古典部四人组的角色形象深入人心。该卖萌的卖萌该推理的推理，彼此互不干涉有张有弛，观众老爷们也看得舒心不是？远的不提，就瞧瞧人家把第二卷那么纸面的论述性推理能够改编成图像化与多重转折，这份心意和创造性早已把京黑的脸都抽肿了吧！？
小市民系列里，秋季的糖栗子事件是一切的终点，夏末时分道扬镳的两个别扭的小市民绕了一个大圈子最终又走在了一起，实在可喜可贺。说起来，既然名为日常推理，那么难度最大的问题不在于诡计的惊世骇俗，而是笔下人物的魅力够不够吸引人。
在如何塑造角色方面，即使是初出茅庐的米泽穗信也已经有了相当的火候，单纯以这部《冰菓》为例，只要仔细品味一番就能察觉到其中每个人都拥有着独特的内心与性情。跳脱出以往简单的“XXXX四人组”之类的模板化写作，没有跟班，不存在龙套，古典部的四位成员没有给人半分既视感，的确难能可贵。京都出品，必属萌片，四位主角无论男女一个比一个可爱，我们就轮流介绍一番吧。
首先自然是部长大人千反田爱瑠。迷糊型天然呆少女向来都是直击男性内心的法宝，像什么走走路会摔倒撞电线杆之类的行为只要见过一次绝对就再也忘不了这位女生……当然，长相甜美可爱也是必备的基础，明明是一位名门大小姐却一丁点架子脾气都不存在，不管奉太郎对她采取何种级别的毒舌攻击与暗示都不会有任何退缩之意，坚定不移地要破解“想不通的事情”，偶尔认真起来的呆萌少女才更有活力嘛！
非常要命的是她还兼具了黑长直的大规模杀伤性属性，在精益求精的京都手里，千反田每一根随风摇摆的头发都被刻画得细致入微引人遐想，一旦动起心思后两只眼睛都闪亮得仿佛加了十度的电灯泡……稍微吃一点酒心巧克力就能醉得七晕八素淑女形象全毁，更扯淡的是接下来第二天依旧能接着再来一场宿醉未醒，满嘴说胡话的模样简直直追某个佩戴胸章袖标的团长啊！任意在天野远子和凉宫春日之间转换精神状态的无敌美少女，怎么能有男人抵得住如此诱惑（这话好像有点不太对劲吧）！？
看似是被千反田跟姐姐强行拉进古典部的折木奉太郎同学，毫无疑问乃是本作里的第一号傲娇头牌。二十四小时都保持着一副面瘫无表情的神态，嘴上没完没了地感慨着“老子要过灰色的节能生活”，结果被人家大小姐一拉一扯就乖乖跟上去思考破案，甚至到后来干脆就自暴自弃地自我吐槽“我的意志力还真低下啊”……少年你还知道什么叫节操吗？熟悉米泽穗信的读者想必第一时间就会意识到，折木奉太郎这种男主角几乎就是另一世界里的小鸠常物朗，节能主义与小市民理想也都没什么区别，说白了就是要伪装成普通人不要随意展露自己的头脑天赋……事与愿违，每当案件有了新线索的时候，最兴奋积极的永远是这帮业余侦探们。
说起来，如果留神的话就会发现，《冰菓》中的人际交往圈子也是颇为有趣。努力扮演普通人的奉太郎与他的“朋友们”其实是相当格格不入的，彼此连“正常朋友”所会有的交流关心都看不见，大家似在保持着平行线一般。好基友里志有自己那一大堆的友人跟社团，暗恋着理志的摩耶花更是担任着图书管理员的职位，除了从小都在一个班级以外，这一对准•情侣压根就和奉太郎没什么交集。彼此隔着安全的距离，谁也不会去主动干涉对方的生活，奉太郎和他的“朋友们”远没有外人看起来那么亲密。
大概，这也就是奉太郎自卑又骄傲的缘由吧。
我们不止一次看得到，奉太郎在古典部里完全插不进去聊天时的对话，对那群朋友们的热闹嬉戏也分毫没有兴致去参与，绝大多数时间里都是愣愣地呆在一旁无所适从，想与千反田搭话闲聊都找不到切入点。就在这样离玫瑰色一步之遥的环境下，奉太郎也逐步受到了影响，开始期盼着想要过上与以往不同的高中生活了……可惜这个少年这些年来既没学会说笑也没习得毒舌，唯一能拿得出手的只有逻辑思考这一长处。于是为了引起千反田的注意，为了引起更多人的认同，哪怕没有报酬，奉太郎也一样会去尽可能发挥自己的推理能力。
好吧，言简意赅的说，这货就是傲娇了。
——每个人都应该有自知之明。否则的话……看着他的人不就像是傻瓜一样。
第三个故事是里志的主场。在之前女帝就曾经提醒了奉太郎，他那对自己才能毫不珍惜的态度是很惹人讨厌的，这句话当时没有谁会去留意，等到看完了十文字事件后不免叫人回想起来，若有所思。
身为普通人的我们，有着普通人级别的喜怒哀乐和头脑天赋，朋友圈子也都是一帮能够傻笑出来的笨蛋，原本是很正常很自然的。可是，假如身边出现了拥有过人智慧的家伙呢？我们费尽力气推算出来的结论，被别人轻易地用几句话推翻，自己还只能默默无言地聆听着……这样的心情，应该是隐含着嫉妒与不甘心吧？
追赶他人的滋味并不好受，竭尽全力追赶依旧失败后的心情就只剩下了绝望，为了强行掩饰内心里的难过，就只能口头上宣称什么“数据库不需要得出结论”……熟悉的台词，再要念出来时是怎样的黯然绝望。最后的最后，唯有干脆放弃自己的努力，只剩下期待。期待这位百分之百会带来正确答案的好友。
如此充满距离感的细腻心情，恐怕只有十五岁的少年才会理解吧。
倘若只说《冰菓》是群像剧吧，好像也有点牵强，四位主角的位置跟招牌雷打不动，也缺乏多重角度叙事的架构，似乎跟传统意义上的群像剧不太相同。可是从另一层面上看，《冰菓》却从头到尾都呈现出了一种非常有趣的剧情编排，那就是——所有主角们统统游离在剧情以外。
当侦探的奉太郎也好，当部长的千反田也好，当数据库的理科也好，甚至彻底沦为围观党的摩耶花都没有和案件扯上什么密切的关系。舞台地点仅限于学校范围内，主角们却永远处于一个观察者的角度分析案情，带给观众的无疑是一种极其新鲜的感受，而且米泽穗信与京都联手在波澜不惊的故事里插入了无数伏笔与引线。比如说“愚者的落幕”那一段故事里，连着几集都是一些胡闹瞎扯的推理合集，连续多次的重复仿佛是在恶意拖时间，其实已然涉及到了一段推理的精髓。
——为什么要杀人？为什么要有侦探？
这是无解的难题，也是人类共有的思维盲点，因此甭管是同学还是朋友统统回答错误，连带着奉太郎也一开始跟着想歪了路线……即使对许多人物没有太多的描摹刻画，依然从他们给出的解释答案中清晰地显现出想法与心理，绝对不是那些轻易就能忽略的配角龙套。依靠着乍看平淡无奇实则巧妙别致的叙述手法，《冰菓》里塑造了何止一位引人深思的配角人物？喑哑着喊出“I scream”的关谷纯前辈，被强迫推上前台去的英雄，不着一字描写，不露半个镜头，依然令他当时满是绝望和悲愤的心情跃然纸上，相隔几十年仍然引人泪下……还在念叨着京都只会搞废萌的观众，赶快更新一下头脑里的wiki数据库吧！
此前总是被冠上宅与废萌标签的京阿尼一改风格，变成不遗余力营造出青春气息的小清新属性，依赖着GEASS告白跟脑补开花，洋溢着高中时代独有的蔷薇色味道几乎扑面而来。哪里还需要什么推理，看千反田在部里卖萌就能吃得下三大碗嘛！
不仅只有空洞泛泛的聊天搞笑，《冰菓》中蕴含的苦涩味道也逐渐弥散开来。随着剧情的层层深入，我们才在奉太郎的引导下把那些藏有暗示的场景一帧一帧穿插衔接起来，终于意识到那些未曾留意的只言片语。就算只有简单的一个文字游戏，也能一瞬间叫人睁大了双眼。逻辑与视觉结合后产生的冲击感，在挥之不去的惆怅默哀氛围里被放大加强了无数倍，那是现实的渲染。
或许得到的真相并不恢弘庞大，却带着真实的痛楚，与绵绵不绝的苦涩回味。
这，就是成长的味道吧。
